“花间鸣韵——周中耀花鸟画作品展”以春、夏、秋、冬四季为序，“冬”展厅呈现了14幅作品。这些画作以梅花等为主题，笔触间流显露凛凛之好意思与刚烈之意，令东说念主仿佛跻身于银装素裹的冬日天下，感受那非常的静谧与生机。

《瑞雪有约》

1993年

137cm×69cm

展览赏析

艺技深通，说念境升华

邹传安 著明画家

咱们相识于中年之际，其时他已是画艺深通，功底深厚。历程数十载的宝石不渝，他宝石写生，并深入盘考我国古代传统艺术。如今，他的作品与往昔比拟，果决呈现出质的飞跃。这种质的分手，主要体现在“技”与“说念”的双重普及。

咱们常将“说念”视为超跳跃去、指向异日的某种精神追求。现在，中耀的作品愈发接近这种“说念”的精髓，酿成了我方非常的艺术视力。这种视力主要体现在对境界的极致追求与刻画上。

《松风随云起 清音伴水鸣》

2016年

90cm×172cm

岁月千里淀，他的绘制时候与技法早已登堂入室，现在他愈加把稳的是想想阵势的抒发与境界的营造。他通过画面直不雅的遵守，调换不雅众感受与欲望，使作品不单是停留在好意思的层面，更能激发东说念主们对万物与自我、世间万物与东说念主之间关系的长远想考。在这少量上，他作念得尤为出色，值得咱们学习与模仿。

《咏梅》

2018年

120cm×240cm

承传理法，身手深通

李魁正 中央民族大学援手、博士生导师

自宋元到明清乃至开国前后的新好意思术期间，工笔画一直是剿袭着双勾画形、落魄晕染的平面立体（浮雕立体）的发达理念和发达技法陆续和发展的。

《松雪振寒声》

2018年

44cm×62cm

以线为骨勾画形态，以墨、色为血肉晕染结构、分出档次，即所谓双勾白描与落魄晕染，它是中国工笔画预料造型的根底法，亦然中国工笔画的正宗理法。即等于没骨画也离不开落魄明暗、阴阳向背这一基本造型理念。

中耀先生所画花鸟形象之是以结构明晰、档次分明，只因为他深解这一理法的科学性和“不可动摇”的端正性，况兼在创作施行中严格法度、一点不苟。

《无双》

2021年

65cm×65cm

在目下画坛的不少后学以至一些工笔画家的作品中，王人因为不可理会和不严格顺服这一理法，从而导致在最基本的结构档次上出现了带有根人性的和难以弥补的过失。

严格的说这是一个工笔画家能否过结构关的进攻一环。中耀先生不错说是严守这一法理良善服这一端正的典范和设施，值得画界同仁们深想。

《白鸟汀苇》局部

2018年

137cm×34cm

意志理会这一工笔画的传统理法只是第一步辛劳，相关词要熟习的掌捏和期骗这一理法还需要有高妙而深通的身手。

仔细读一下中耀先生的作品，咱们便不错明晰的看到：最初是用线珍贵，他的线兼有南派陈之佛的古拙和北派于非闇的挺秀之优长。凡粗细方圆、毛涩断续、斑驳开通、有条有理……王人要左证所画对象的形、质、色、情的发达需要变换使用不同线性的线条来勒形。

《风雨送春归》

2009年

91cm×40cm

其次是着染精到，非论平涂，已经分、统、提、晕、冲、撞等各式染法，他王人能行云活水、过渡精匀、技法娴熟，并能很好的体现出结构变化；其明暗、滚动、冷暖、鲜灰王人把捏的恰到火候。

莫得刻苦的反复的磨真金不怕火精神，要达到技法上的如斯登堂入室是十足不可能的。因此，以承传理法、身手深通来描述中耀先生的传统功夫和高妙身手也毫不为过。

展厅作品赏玩

《千里岁蕴馨图》

2012年

33cm×136cm

《洞庭渔歌》

2014年

120cm×240cm

《茫冬》

2009年

91cm×41cm

《瑞冬》

2004年

136cm×45cm

着手丨文旅长沙

供稿 | 长沙好意思术馆

剪辑丨张微微

一审丨谭芳 二审丨李倩

三审丨王柳蓉天博官网网页

理法工笔画工笔陈之佛技法发布于：北京市声明：该文不雅点仅代表作家本东说念主，搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间劳动。